今年是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的第十一個年頭，當(dāng)下，你覺得烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)需要承擔(dān)起的使命，都有什么？

陳向宏：我想，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)未來的使命雖然宏大，但很具體：一是要繼續(xù)為中國戲劇不遺余力培養(yǎng)青年人才，提供更多青年戲劇孵化機會。二是要多元化、專業(yè)化，以更加開放包容的姿態(tài)，使烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)成為世界戲劇了解中國的窗口、中國戲劇融入世界的橋梁。三是要以創(chuàng)造可持續(xù)和高品質(zhì)的文化體驗為使命，始終把注意力放在打造富有持久生命力的“百年戲劇節(jié)”上。

賴聲川：我們的壓力其實是越來越大的。因為我們是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)吶！一年一次，這么多人期待著，這么多人、這么多地方模仿著……當(dāng)然，有更多戲劇節(jié)出現(xiàn)是很好的事，但是怎么說呢……就是壓力大。因為我們既然在龍頭的位置，就應(yīng)該要保持龍頭該保持的樣子。所以，每一年我們都很辛苦。

孟京輝：烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)需要對兩件事負(fù)責(zé)——一個是對現(xiàn)在發(fā)生的事情負(fù)責(zé)，一個是對未來負(fù)責(zé)。十一年間，幾乎全世界杰出的當(dāng)代導(dǎo)演和戲劇大師都來過了，這是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“絕對專業(yè)”的體現(xiàn)。對未來負(fù)責(zé)，就是對年輕人（負(fù)責(zé)）——比如我們的青年競演，還有我們今年做的新單元：戲夢糧倉。

黃磊：理論上講，一個戲劇節(jié)不應(yīng)該承擔(dān)什么使命，它最大的使命就是個“節(jié)”，就是讓大家開心。當(dāng)然，雖然沉重，但我們這么多年來還是在努力試圖用一種嚴(yán)肅的、真誠的方式，去喚醒大家的嚴(yán)肅和真誠。契訶夫在《海鷗》里邊有一句詞：“戲劇是一件非常嚴(yán)肅的事情?！边@個“嚴(yán)肅”如果能跟真誠配上套，那么烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之于一個人，就是讓你在這里的一天時間，成為你一年里剩下的364天的空白的一個填補。在劇場里面，生發(fā)出嚴(yán)肅的思考，也是一種開心。

怎么讓中國的戲劇創(chuàng)作、表演、表達(dá)更加具有深度、想象力與美，你覺得這里面亟待解決的核心問題都有哪些？

黃磊：這個（問題）其實不分國度吧，最重要的還是大家要接受多元化。核心問題其實不是藝術(shù)的問題，而是基礎(chǔ)教育、是如何讓人們之間達(dá)成常識與共識的問題——你要選擇用什么方式與這個世界和自己相安無事地相處？

孟京輝：其實我也不知道答案，一切都在探索中。我們有時候也不知道這個做的對不對，但有一個感覺，就是在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，抓住“國際”和“年輕”，我覺得就沒問題。對我們來說，特別重要的一點就是遇到事情敢負(fù)責(zé)，我們得決定往哪邊走或者決定在哪里停。

賴聲川：可能大家覺得我們創(chuàng)作環(huán)境不好，那確實，這幾年（創(chuàng)作環(huán)境）確實不太好。但是我覺得在“不好”中，你還是可以找到一些東西。我自己就一直不斷地有新的作品。我們要有信心。相信大家能夠找到非常動人的、非常值得去寫的題材。我們活在世界上，如果真的有這個創(chuàng)作才華，那就意味著我們確實有一個使命——我們要說出我們時代的故事。

近一段時間以來，在生活、創(chuàng)作、藝術(shù)與生命這些命題上，你思索最多的一個命題或者一個困惑是什么？以及，有解答嗎？

孟京輝：不是最近，我是一直都有一些困惑。比如，對于我自己個人的創(chuàng)作來講，我在思考的就是——我個人的表達(dá)到底是喃喃細(xì)語的，還是大聲呼喊的？喃喃細(xì)語的，就是在心里的、對我自身而言的；大聲呼喊的，就是拿“大喇叭”昭示天下的。這些我痛苦的、郁悶的和猶豫不決的、堅定的東西混雜在一起，我一直在這兩者之間徘徊。

賴聲川：我思考的比較多的，還是一個“創(chuàng)意”的問題。因為我今年剛好有機會把《創(chuàng)意學(xué)》這本書譯成英文，在翻譯的過程中，我就在思考“創(chuàng)意”這件事——思考為什么我們的社會在很多方面這么沒創(chuàng)意，那是太可惜的一件事。而烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)就正好是一個可以讓大家激發(fā)創(chuàng)意（的機會），不管你是參加演出的人，還是觀眾，它都會給你打開一種新的思維。

請分享一下，近來生活中最令您感到“美”與“幸?！钡娜粘Ｋ查g？

陳向宏：烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，每天熱鬧過后，在夜色中，老街又還原了安靜。這種靜謐變成了“冷冷清清的風(fēng)風(fēng)火火”，此時我們的內(nèi)心還澎湃著白天戲劇藝術(shù)帶給我們的豐富，小鎮(zhèn)則留給了我們絕美的咀嚼空間。

在逆境或者低迷中，我們?yōu)槭裁催€需要戲劇和藝術(shù)？我們尤其需要怎樣的戲劇和藝術(shù)？

賴聲川：低迷的時候最需要戲劇。因為一般來說有一種錯誤的觀念，就是說要富裕了才有文化跟藝術(shù)，我覺得恰恰相反，人類在最原始的狀態(tài)之中也是需要藝術(shù)的。

孟京輝：好像什么時候都需要。因為生存維度是一個吃喝拉撒睡、權(quán)力之爭、為了追尋什么東西而活的維度，但是一個維度還不夠，另外一個維度就是藝術(shù)的維度。再有意思點兒，你就還有一個靈魂的維度。這三個維度，大部分人只有一個，多慘吶！不豐富，不好玩，太虧了！

在你們曾經(jīng)的生命經(jīng)驗里，于低谷時期，您是如何得救或自救的？可以分享一下您的存在之道、生活之道嗎？

賴聲川：我（處于）低谷的情況比較少。我比較樂觀，我覺得我總是能保持一個工作狀態(tài)。更重要的，可能還是保持一種關(guān)懷跟好奇吧——對這個世界，對人，也就是我們自己。

生命的意義在于何處？

陳向宏：這是人生價值觀大問題，我不想崇高地回答，活在當(dāng)下，知己者明，不負(fù)韶華，依心而行。

賴聲川：生命的意義從來不會因為生命細(xì)節(jié)的變化而有所改變。這是亙古以來的命題，每個人必須孤單地面對。你來這個世界一趟，到底是來做什么的？現(xiàn)在科技更發(fā)達(dá)了，這個題目就可以被逃掉嗎？很抱歉，不是的，這個問題始終是要人自己來回答的。

孟京輝：說實在的，沒這么理性地想過這個問題。因為我們身處其中——只緣身在此山中，你真的不知道……所以你只能觀察這個世界，然后熱愛這個世界的細(xì)節(jié)。